書籍出版設計的基本常識
圖書整體設計的概念
圖書整體設計是對圖書載體的工藝性設計，也是圖書載體的藝術性設計。整體設計是對書稿內容、主題及包括塑造形象、動作、構圖、色彩、筆法、技巧等一切思想性和技法性內容的籌劃過程。對書稿的每一種構思及每一個設計行為都是書籍構成的外在和內在、整體和局部、文字傳達與圖像傳播及工藝兌現的一系列探索過程。
圖書整體設計的核心是設計，而設計的核心是創意。創意則需思考圖書的形式意味、視覺想象、文化意蘊、材料工藝等。
圖書的整體設計要求在有限的空間(封面、版面)里，把構成圖書的各種要素——文字字體、圖片圖形、線條線框、顏色色塊等諸因素，根據特定內容的需要進行組合排列，按照造型藝術的原理，把構思與計劃以視覺形式表達出來。整體設計的計劃應與書稿的內容、性質相匹配，又要與印刷工藝要求相適應。
整體設計不僅包括封面，也包括版面，二者不可分割，這一點是當代書籍設計的重要理念。
整體設計與一般的繪畫創作不同。整體設計工作結束后，設計者的作品只是一種方案，它不是最終完成的藝術品，后面還需要經過制作、印刷、印后加工等生產環節，通過用紙張及各種裝幀材料、印裝工藝而物化成為具有物質形態的圖書。書籍的整體設計及最終的形態、材質、效果、質量，必須依賴于材料、制作、印刷及印后加工技術。所以，書籍的出版工作是一個系統工程。
書籍版式設計的基本常識一、版式設計的目的
方便讀者，給讀者美的享受二、版式設計的定義
版面的編排設計，即在一定的開本上，把書籍原稿的體裁、結構、層次、插圖等方面作藝術而又合理的處理。三、現在常用的一些版式規格a)詩集：通常用比較狹長的小開本(如787mm·960mm的1/32開本，成品尺寸是113mm·184mm)b)理論書籍：大32開比較常用c)兒童讀物：接近方形的開度d)小字典：42開以下的尺寸，106/173mme)科技技術書：需要較大較寬的開本f)畫冊：接近于正方形的比較多
圖書整體設計的目的和內容一、圖書整體設計的目的
使圖書具有最佳視覺效果。經過整體設計的圖書是信息發布的重要媒介，同時它又要讓讀者通過閱讀產生美的遐想與共鳴，讓設計師的觀點與涵養能進入讀者的心靈。二、圖書整體設計的內容
1.圖書外部裝幀設計
圖書形態設計：開本的選擇、圖書結構確定、裝訂樣式確定；
圖書美術設計：封面、護封、環襯、主書名頁、插頁等的設計；
圖書裝幀制作工藝設計：印刷工藝運用、材料選擇。
2.圖書版式設計
用字選擇；
版心確定；
文字的排式；
圖文在版面上的編排。
圖書的必備結構和可選用部件一、圖書的必備結構部件：書心、封面、主書名頁
1.書心
書心是圖書的主體，是圖書中承載圖書主體內容(包括正文及部分輔文)的部分。書心的制作程序：紙張→兩面印刷→折頁→帖→若干書帖套帖或疊帖→裝訂→書心
書心一般不包括書名頁。但有些裝幀較簡單的圖書的書名頁往往是隨同正文一起印刷的，于是書名頁便成為書心的第一頁。書心的設計取決于對訂書方式的選擇，以不同方法裝訂成的書心，外觀有所不同。
2.封面(書皮，封皮，包括書殼)
封面是圖書的外表部分，它包在書心和書名頁(或環襯、插頁等可選結構部件)外面起保護作用，用紙較厚，并印有裝幀性圖文。圖書的封面一般可分為面封(前封面)、封二(封里)、底封(底封面)、封三(底封里)和書脊(脊封)五個部分。軟質紙封面還可帶有前、后勒口。前、后勒口除增加面封和底封沿口的牢度外，還有保持封面平整、挺括、不卷邊的作用。
書殼(封殼)是用硬質材料(紙板)加上紙、織物等材料制作的，由于質地較硬且略大于書心，其保護書心的作用明顯超過軟質紙封面。
封面所標示的圖書屬性：
(1)面封應該印書名、副書名、作者名(以及譯者名，下同)和出版者名，多卷書要印卷次。若書名是用漢字表達的，應印上其漢語拼音。如果是叢書要印叢書名。翻譯圖書應在原作者名前注明國籍。
(2)書脊的內容和編排格式由國家標準《圖書和其他出版物的書脊規則》(GB／T 11668-1989)規定。寬度大于或等于5毫米的書脊，均應印上相應內容。一般圖書應該印上主書名和出版者名(或出版者logo)；若空間允許，還應加上作者名，并列書名(副書名)和其他內容。多卷書的書脊，應印該書的總名稱、分卷號和出版者名，但不列分卷名稱。叢書等系列書的書脊，應印本冊名稱和出版者名，若空間允許，也可加上總書名和冊號。
(3)底封上應有書號、條碼和定價。也可將編輯、校對、裝幀設計責任人員名單印上。
(4)圖書的封二、封三一般保持空白，但也可根據整體設計的需要，設置一些文字(尤其是圖書宣傳文字)和／或裝飾圖案等。
(5)前、后勒口既可以保持空白，也可以放置作者肖像、作者簡介、內容提要、故事梗概、叢書目錄、圖書宣傳文字等。
3.主書名頁
圖書的書名頁是圖書正文之前載有完整書名信息的書頁，包括主書名頁(必備結構部件)和附書名頁(可選用的結構部件)。
主書名頁是指載有本冊圖書的書名、作者、出版者、版權說明、圖書在版編目數據、版本記錄等內容的書頁，一般用紙比封面薄而比正文厚，其內容種類和編排格式由國家標準《圖書書名頁》(GB／T 12450-2001)規定。主書名頁應置于書心前或插頁前。
主書名頁應置于書心前或插頁前，它包括扉頁和版本記錄頁兩個部分。
(1)扉頁(內封)位于主書名頁的正面(即單碼面)。它提供有關圖書的書名(包括正書名、并列書名及其他書名信息)、作者和出版者的信息。作者名要用全稱，翻譯書應包括原作者的譯名及國籍；多作者的圖書，在扉頁列載主要作者，全部作者可在主書名頁后加頁列載。出版者要采用全稱，并標出其所在地；若出版者的名稱已表明其所在地，則可不標地名。
叢書、多卷書、翻譯書、多語種書等特有的一些書名、作者、出版者信息，一般列載于附書名頁(如扉頁沒有空間的話)。
(2)版本記錄頁(版權頁)位于主書名頁的背面(即雙碼面)，它提供圖書的版權說明、圖書在版編目數據、版本記錄。
?、侔鏅嗾f明對本圖書著作權的歸屬作出明示。一般以版權符號?(copyright—“版權”的略號)開頭，后列著作權人名稱和首次出版年份，也可再標注本版的出版年份，還可加注諸如“版權所有，未經許可不得以任何方式使用”的字樣。版權說明排印在版本記錄頁的上部位置。
?、趫D書在版編目數據，又稱“CIP(Cataloguing in Publication)數據”，是指依據一定的標準，在圖書出版過程中編制并印在圖書上的書目數據。CIP數據應置于版本記錄頁的中部位置，分為以下四個段落：
a.標題。標明“圖書在版編目(CIP)數據”；
b.著錄數據。
c.檢索數據。
d.其他注記，內容按編目工作需要而定。各段落之間均空一行。
中國版本圖書館CIP數據中心在核發CIP數據時，對其數據項目和具體格式應根據國家標準《圖書在版編目數據》(GB／T 12451-2001)的規定設定。
?、郯姹居涗浿糜诎姹居涗涰摰南虏课恢?，應該提供CIP數據未包含的出版責任人記錄、出版發行者說明、載體形態記錄、印刷發行記錄等項目。
◆出版責任人記錄包括責任編輯、裝幀設計、責任校對和其他有關責任人。
◆出版發行者說明包括出版者、排版印刷者、裝訂者、發行者，其名稱均應用全稱；出版者名下應注明詳細地址及郵編，也可加注電話號碼、電子信箱地址或因特網網址。
◆載體形態記錄包括圖書開本及其幅面尺寸、印張數、字數、附件的類型與數量。
◆印刷發行記錄包括第一版、本版本次印刷的時間及印數和定價。
此外，也常有把書名、并列書名、作者名、中國標準書號也列入版本記錄的。還有不少出版單位在版權頁上標明因印制裝訂存在質量問題而退換圖書的聯系方式。
二、圖書的可選用結構部件
1.環襯
設置在封面與書心之間的襯紙，也叫蝴蝶頁。環襯是把封面與書心、主書名頁連結起來的圖書結構部件，可增加圖書的牢固性，也起裝飾作用。一般有前后環襯(即雙環襯，單環襯較少見)。一般用紙比封面稍薄、比書心稍厚。
2.附書名頁
附書名頁位于主書名頁后，通常在雙碼面印刷相應文字，與主書名頁正面相對應；必要時也可以使用其正面或增加其頁數。附書名頁應列載：多卷書的總書名、主編或主要作者名；叢書名、叢書主編名；翻譯書的原著書名、作者名、出版者名的原文、出版年份及原版次；多語種書的第二種語言之書名、作者名、出版者名；多作者圖書的全部作者名。
3.插頁
插頁是印有與圖書內容相關的圖片、圖像的書頁，有集合型插頁和分散型插頁兩類。
4.護封(包封)
護封是包在精裝圖書硬質封面外的包紙。高度與書相等，長度較長，其前后勒口勒住面封與底封，使之平整、挺括，從而起到保護作用。
5.函套
(1)書函：是我國傳統書籍護裝物，有四合套和六合套兩種。
(2)書套：各種裝載N本圖書的盒、匣等外包裝物。
6.其他部件
(1)輯封(篇章頁)：圖書正文頁內標明“篇”、“輯”名稱的書頁。
(2)腰封(書腰紙)：即包勒在封面腰部的有一定寬度的一條紙帶，紙帶上可印與該圖書相關的宣傳、推介性圖文。
(3)書簽帶：一端黏連在書心的天頭脊上，另一端不加固定，起書簽作用。(4)藏書票：專門夾在某些圖書中的美術作品小型張，其作用是紀念某一圖書出版發行，也可供愛好者收藏。
版式設計的藝術規律一、版式設計的含義
版式設計是指在一種既定的開本上把圖書原稿的體裁、結構、層次、插圖等方面作藝術而又合理的處理，使書稿各個組成部分的結構形式能與圖書的開本、封面、裝訂形式取得協調，給讀者閱讀帶來方便與舒適。
二、版式設計的藝術規律
1.對稱與均衡
對稱是同等同量同形的平衡，均衡是變化的平衡。前者的特點是穩定、整齊、莊嚴，但是比較單調、呆板。均衡是不對稱的平衡，可補對稱之不足，它既不破壞平衡，又在同形不等量或等量不同形的狀態中使平衡有所變化，從而達到一種靜中有動、動中有靜的條理美和動態美。
兩個同一形的并列與均齊，就是最簡單的對稱形式。對稱的形式有以中軸線為軸心的左右對稱；有以水平線為基準的上下對稱、以對稱點為源的放射對稱、以對稱面出發的反轉對稱。其特點是穩定、莊嚴、整齊、秩序、安寧、沉靜。
均衡是一種有變化的平衡。它運用等量不等形的方式來表現矛盾的統一性，揭示內在的、含蓄的秩序和平衡，達到一種靜中有動或動中有靜的條理美和動態美。均衡的形式富于變化、趣味，具有靈巧、生動、活潑、輕快等特點。
2.比例與尺度
比例在設計中是指整體與局部、局部與局部及整體與其他整體的大小、長短、寬窄、輕重和數量關系。成功的版面構成，首先取決于良好的比例。比例常常表現出一定的數列：等差數列、等比數列、黃金分割率等。合適的比例必須符合設計對象和主體的要求及人們的習慣。
尺度與比例是形影相隨的，沒有尺度就無法具體判斷比例。和諧、完美的設計效果依賴于合適的比例和尺度。
3.對比與調和
對比強調差異性，著意讓對立的要素互相比較，產生大小、明暗、黑白、輕重、虛實等明顯反差。調和是使兩種或兩種以上的要素具有共性、相輔相成，即形成差異面和對立面的統一?，F代設計的形式處理包括圖形、形體、空間的對比，質地、肌理的對比，色彩對比，方向對比，表現手法對比，虛實對比等。局部的對比必須符合整體協調一致的原則。對比與調和規律的運用可以創造不同的視覺效果和設計風格。
4.節奏與韻律
所謂“節奏”是指變化起伏而合乎一定的規律，沒有變化也就無所謂節奏，節奏是韻律的支點，是韻律設計的基本因素。“韻”是變化，“律”是節律，即有節奏的變化構成了韻律。
節奏是按照一種條理和秩序作重復、連續排列而形成的一種律動形式。在設計中，有規律的重復和對比因素的存在是節奏產生的基本條件。如文字既有等距的連續，也有漸變、大小、長短、高低等不同的排列。韻律可看成節奏的較高形態，是不同節奏的美妙而復雜的結合。
5.變化與統一
變化而又統一是形式美的總法則，是對立統一規律在設計上的運用。變化和統一的結合是設計構成中最根本的要求。變化是一種智慧，是想象力的表現，可造成視覺上的跳躍。它包含了本來具有的全面、多樣的內容要素和自身矛盾的特殊性，但它必須統一在一個有機的整體之中。圖書設計的整體性觀念是以哲學、美學上的整體性思想為基礎的。設計的整體觀念要求版面內諸構成要素相互依存、彼此聯系、緊密結合，具有不可分離的統一性。只有樹立設計的整體觀念，才能覆蓋和包容一切形式美的法則：整體美、和諧美、均衡美、對比美、節奏美，等等。
書籍整體設計的主要作用和要求一、整體設計的主要作用
書籍整體設計的作用就是要將書稿的文字、圖像、圖形、表格等要素有意圖、有組織、有順序地進行設計編排，把書本的文字信息用清晰、有趣，富有節奏感、層次感的方式表達出來；選擇合適的紙張及各種裝幀材料，將圖文大量復制并裝訂成冊，使其載錄得體，翻閱方便，閱讀流暢，有利傳播，易于收藏。
書籍的價值包含著書籍內容的價值和裝幀形態的價值兩部分。這兩部分合二為一，在市場上就形成了一種特定形態的社會文化商品。
二、書籍整體設計的要求
1.整體性
(1)書籍出版過程中各環節的協調要求：書籍整體設計必須與書籍出版過程中的其他環節緊密配合、協調一致，更要在工藝選擇、技術要求和藝術構思等方面具體體現出這種配合與協調。如在對材料、工藝、技術等作出選擇和確定時，必須體現配套、互補、協調的原則；在藝術構思時，必須體現書籍內容與形式的統一、使用價值和審美價值的統一、設計創意高度藝術化與書籍或期刊內容主題內涵高度抽象化的統一，等等。
(2)對書籍從內到外地進行整體設計：要求進行書籍設計時，其封面、護封、環襯、扉頁、輯封、版式等都要進行整體考慮，不可分割。因為書籍設計藝術，不僅僅指封面的圖案設計，而且還包括內文的傳達和表現，以期在閱讀過程中產生感染力。這就要求設計者在對書稿內容加以理解分析后，應提煉出需要用到設計上的文字、圖形與符號，非常講究地把書本的文字信息清晰、有層次而又富有節奏地表達出來。
(3)書籍的設計要結合內文：在2004年10月29日上海劉海粟展覽館展出的“世界上最美的書”設計藝術展中，中國獲得唯一金獎的《梅蘭芳(藏)戲曲史料圖畫集》采取了中國線裝裝訂，與本書的內容非常適合，增強了內文的表現力。就圖書裝幀藝術來說，設計與圖書內文恰當地結合才是關鍵所在?！睹诽m芳(藏)戲曲史料圖畫集》正是在細節的較量中取勝的。
2.藝術性
不僅要求整體設計充分體現藝術特點和獨特創意，而且要求其具有一定的藝術風格。這種風格，既要體現圖書內容的內在要求，也要體現圖書的不同性質和門類的特點。
藝術性原則還要求圖書整體設計能夠體現出一定的時代特色和民族特色。
圖書整體設計的時代性標志，是指設計的創意和效果能充分反映出時代精神和時代氣派；民族性標志，是指圖書整體設計的創意既能充分反映一個民族、一個國家的深厚文化底蘊，富有自身文化品格，同時又能兼容并蓄外來文化的精髓。
3.實用性
書籍的誕生首先是出于傳播文化的閱讀需要，它是為了使用而產生的。書籍形態的發展變化過程，中國古代從簡冊裝到卷軸裝、旋風裝、經折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝，西方書籍從泥版書到莎草紙書、羊皮書、本型書，都是一個隨著社會的發展越來越適應需要、越來越利于實用的過程。
書籍裝幀的實用價值體現在：載錄得體，翻閱方便，閱讀流暢，易于收藏。書籍裝幀設計的誕生與發展，永遠是把實用性擺在第一位的。
實用性要求圖書整體設計時必須充分考慮不同層次讀者使用不同類別圖書的便利，充分考慮讀者的審美需要，充分考慮審美效果對提高讀者閱讀興趣的導向作用。實用性表現在圖書整體設計的每一個方面，如版面設計的實用性體現在如下幾點：
(1)減輕讀者的視力疲勞：人眼最大有效視角度左右為160度，上下為65度，最適合眼球肌肉移動的視角度左右為114度，上下為60度。所以，版式設計時，人的最佳視域應以100mm左右(相當于10.5磅字27個)為宜。有實驗表明，行長超過120mm ，閱讀速度將會降低5%。
(2)順應讀者心理：讓讀者在自然而然的視線的流動中，輕松、流暢、舒服地閱讀圖書的內容。
(3)誘導讀者閱讀：如設計中對強調與放松、密集與疏朗、實在與空白、對比與諧調及黑白灰、點線面的運用。
4.經濟性
要求圖書整體設計不僅必須充分考慮圖書閱讀和鑒賞的實際效果，而且必須兼顧兩個方面效益的比差：一是所需資金投入與帶來實際經濟效益的比差；二是設計方案導致的圖書定價與讀者的承受心理和承受能力的比差。
圖書美術設計的特點和內容
圖書的美術設計要遵循美術創作的一般規律，又必須凸現書籍裝幀的特點、風格。它是根據圖書的性質和內容，通過藝術構思確立裝幀藝術風格，并根據圖書裝幀的整體需要，規定護封、面封、書脊、底封、環襯、主書名頁、插頁、輯封等各部分之間的映襯關系；又按裝幀藝術創作規律以形象、色彩、文字、紋飾等進行藝術形式的創造。一、圖書美術設計的特點
(1)從屬性與獨立性相統一；(2)文化性與商品性相統一；(3)藝術性與科學性相結合；(4)時代特色與民族特色相結合。
二、圖書美術設計的內容
主要是對封面、書殼、護封、環襯、主書名頁正面、插圖、函套等進行整體藝術形式的設計與加工。
1.封面和護封――主體工程
它們的美術設計，既能增加圖書外形的美觀，更能以這種美觀所體現的圖書整體的審美價值，給人以強烈的“第一審美印象”的視覺沖擊。
設計中應凸現圖書的性質和主題的內涵，體現獨特的風格。
(1)封面設計的要素：
?、贂?mdash;—設計創意的核心。書名在封面上是用無言的、充滿形式意味的文字符號向讀者發出的無聲呼喚。它是書籍的心靈之窗，處于書籍封面設計的關鍵部位，集中表達著書籍裝幀的功能目標和風格意趣。書名是視覺要點，是讀者關注的中心，是表達情感的符號。書籍封面設計的一切設計都應該圍繞著書名和字體、字號、位置、色彩、變化等來展開。
?、趫D案、紋樣、圖片、色彩的存在是為了烘托書名字。
?、鄄牧?。封面往往采用銅版紙或者特種紙。特種紙具有各種各樣的肌理和紋路，紙張的柔軟與堅挺、光滑與粗澀、輕薄與厚重，在讀者觸摸時都對讀者的心理產生不同的影響，與視覺感官融合在一起，讓讀者產生豐富多彩的美感。
?、苡『蠹庸ぜ夹g(覆膜、上光、燙印、壓凹凸)。印后加工技術往往對書籍印品的最終質量和效果起著非常關鍵的作用，它雖然不能改變印刷圖文的色彩，卻能極大地提高印品的藝術效果，賦予印品以新的功能，能成為印品增值和促銷的重要手段。
(2)書脊的藝術個性：書脊的設計是封面設計的重要環節。它要像封面一樣具有藝術魅力，體現書籍的內容個性，并以其有趣的藝術形式、直觀的形象，產生強烈的視覺沖擊力和符號意識，使讀者過目不忘。
(3)底封設計的把握：現代的立體設計觀強調書籍是立體的、多面的、四維空間的，故重視對底封的設計。設計時要注意以下幾點：①底封與面封設計的統一性；②與面封設計的連貫性；③與面封設計的呼應；④與面封設計之間的主從關系；⑤充分發揮底封的作用。
(4)勒口的設計：勒，原是指套在牲畜頭上帶嚼子的籠頭。“勒”字有約束之意。勒口在書籍裝幀中同樣起著“勒”的作用。勒口還具有審美與提供更多信息的作用。
2.環襯、主書名頁、插頁、版式等它們的裝幀設計都圍繞封面起著補充、映襯、聯系的作用。
設計要體現自身的結構性的特點及與封面、護封的主次區別，而且必須取得與書籍整體形象保持和諧、一致的審美效果。
?、侪h襯的設計——關系、秩序、虛靈的意境。與封面相比，環襯的美是以含蓄取勝。它的設計往往是簡約、虛靈的。其設計往往采用以空帶實、以靜帶動、以無納有、以意馭物的形式。
環襯所用的紙張往往與正文及封面都不一樣，它本身的色彩、肌理及設計形式的美固然重要，環襯美感的產生更依賴于它與封面、內封、扉頁及正文之間的關系。讀者在閱讀活動中，封面、環襯、扉頁、正文總是依次闖入讀者的視知覺，環襯與其他要素的關系，是在動態中進行的。正是這種動態的關系，才使環襯煥發出嫵媚的風采。
環襯在書籍裝幀整體結構鏈中是不可替代、不可缺少的重要一環。環襯的寧靜是對封面喧囂的凈化，環襯的簡約是對封面繁復的反叛，環襯與封面之間構成了“虛實相生”的對比關系。環襯的虛靈，讓讀者從中體悟到“無畫處皆成妙境”，讓心靈小憇，在潛意識里作好閱讀的準備。
?、谥鲿撜?mdash;—扉頁的設計。扉頁的出現是書籍閱讀功能與書籍審美功能的需要，也是閱讀與審美的必然。它是書籍封面到書心的過渡，因此，設計扉頁要考慮與封面、書心的前后關系。這種關系包括：一是與封面、書心的節奏關系；二是與封面、書心的和諧關系。要求簡潔、大方，書名文字明顯、突出，其他信息的字體、字號得當，位置有序。
?、鄄鍒D與文字的互補作用。精美的插圖不但可以豐富書籍的文化內涵和審美品位，還可以增添讀者的閱讀情趣；不但可以補充文字的內容，而且還可以讓文字內容所產生的聯想得到延伸。
3.函套由于其有很強的裝飾作用，故其藝術構思除體現于裝幀材料的選用及印刷、加工工藝的規定外，還表現在與其相適宜的配飾的設計上。
圖書的裝訂樣式及選擇一、圖書的裝訂樣式
圖書的裝訂樣式是指用不同裝幀材料和裝訂工藝制作的圖書所呈現的外觀形態。
1.平裝(簡裝)
整本書由軟質紙封面、主書名頁和書心構成，有時還有其他非必備部件，如環襯、插頁等。
(1)普通平裝：由不帶勒口的軟質封面、主書名頁和書心構成。一般不用環襯，有的主書名頁與正文一起印刷。
(2)勒口平裝：由帶勒口的軟質紙封面、環襯、主書名頁、插頁(也有無插頁的)和書心構成。多用于書頁相對較多(有一定厚度)的中型開本的圖書。
平裝書的封面目前大多會作覆膜處理，這是將透明有光或無光(亞光)的塑料薄膜，在一定溫度、壓力和黏合劑的作用下貼在封面紙上，使封面增加厚度、牢度和抗水性能。但為了環保，最好少用覆膜的辦法，可選用特種紙做封面，或者用“過油”的辦法代替之。平裝書一般采用的裝訂方法有騎馬訂、平訂、鎖線訂、無線膠背訂和鎖線膠背訂、塑料線燙訂。
2.精裝
其最大特點在于封面的用料和印刷加工工藝與平裝不同。一般由紙板及軟質或織物制成的書殼、環襯、主書名頁、插頁和書心構成，因此比平裝考究、精致。有下列三種形式：
(1)全紙面精裝：由全紙面書殼、環襯、主書名頁、插頁(若有的話)和書心構成。保護書心作用較強，制作成本相對較低。
(2)紙面布脊精裝：書脊使用的是布料或其他織物，面封和底封使用的是紙板和軟質紙制作的書殼。構成與全紙面精裝同，制作成本相對也不高。
(3)全面料精裝：書殼的面封、書脊和底封都用布料或其他織物、皮料等面料和紙板制作成書殼。構成與全紙面精裝同。在書殼外面包有護封，因其考究、精致的程度勝過前兩種精裝樣式，制作成本相對較高，多用于相當考究、精致、發行量又較小的高檔圖書。
三種精裝樣式都有圓脊和平脊兩種形態。
圓脊是指書心的脊背經砑圓(扒脊)工藝處理成帶有一定圓弧的凸狀，而外口則呈圓弧形凹狀，與書殼套合后，即成圓脊精裝形態。
平脊是指書心的脊背不作砑圓處理，書脊和外口均無圓弧，與書殼套合后即成平脊精裝形態。精裝書的書心裝訂方法一般采用鎖線訂、膠背訂、鎖錢膠訂。
3.線裝
將均依中縫對折的若干書頁和面封、底封疊合后，在右側適當寬度用線穿訂的裝訂樣式?！【€裝主要用于我國古籍類圖書，也為其他圖書裝幀設計所借鑒。
4.散頁裝
圖書的書頁以單頁狀態裝在專用紙袋或紙盒內。是一種卡片式或掛圖式圖書，多具欣賞或示意功能。教育類、藝術類圖書多見。
5.軟精裝
是平裝樣式吸收了精裝封面比較硬的特點而形成的“軟精裝”，又稱“半精裝”。它是在帶勒口的面封和底封內各襯墊了一張一定厚度的卡紙，從而使封面的硬質、挺括程度超過一般平裝圖書。
二、圖書結構和裝訂樣式的選擇
圖書結構及其裝訂樣式的選擇，應考慮圖書性質類別、篇幅、用途、讀者對象及可提供的材料、工藝等因素。
對結構部件的選擇，實際上只是對非必備部件的選擇?？蛇x擇的是環襯(精裝、平裝)、護封(精裝及軟精裝)與函套(經典類圖書、價值較高的圖書)。
對裝訂樣式的選擇：
精裝：較大篇幅的經典著作、學術性著作、中高檔畫冊等，多采用考究程度不等的精裝樣式；
平裝：較小篇幅的通俗讀物、少兒讀物、教科書、生活類用書等，多采用結構相對較為簡約的平裝樣式；
軟精裝：比較講究的圖書，但成本又不能太高，可以考慮。
線裝：考究的古籍圖書仍采用線裝的樣式；
散頁裝：教育類掛圖和美術小品集，多采用散頁裝的樣式。
書籍裝幀和書籍生產評審標準一、裝幀
設計方案是否符合出書意圖。二、版面設計(1)書籍的開本、版心和圖片尺寸是否協調；設計風格是否貫穿全書始終，包括扉頁和附錄版面是否易讀，是否和書籍內容相適應(具體到字號、行距、行長之間的關系，左右兩邊整齊或者只有左邊整齊等)。(2)字體是否適應書籍的內容和風格。(3)設計方案的執行情況如何(文字與圖片的關系、注釋和腳注等是否便于查找)。(4)版面的字安排是否一目了然、合適和符合目的(文字的醒目、不同字體的混合是否恰當、標題／頁碼／書眉等的安排)。三、美術設計(1)護封設計和封面設計是否符合書籍的內容和要求，書脊上是否有文字。(2)護封設計和封面設計是否組合在整體方案之中(如文字、色彩)。(3)封面選用的材料是否合理。(4)封面設計是否適應書籍裝訂的工藝要求(如封面與書脊連接處、平裝書的折痕和精裝書的凹槽等)。(5)圖片(照片、插圖、技術插圖、裝飾等)是否組合在基本方案之中，是否符合書籍的要求而經過選擇的。(6)技術：版面是否均衡(字距有沒有太寬或太窄)。(7)版面：目錄索引、表格和公式的版面質量是否與立體部分相稱，字距是否與字的大小和字的風格相適應(在正文字體、標題字體和書名字體方面，標點符號和其他專門符號的字距是否合適)；字距是否均勻的隔開；標題的斷行是否符合文字的含義。字體的醒目是否與字體的風格想適應；詞的轉行是否明智；是否出現過多。只有左邊整齊的版面，右邊是否和諧。(8)拼版：拼版是否連貫和前后一致；標題、章節、段、圖片等的間隔是否統一；是否避免了句末標點在頁面第一行第一個字位置出現的情況。圖書整體設計人員應具備哪些素質
(1)掌握圖書整體設計的基本知識：開本、圖書結構、裝訂樣式、設計的形式與規律、設計的要素、裝幀材料、印制工藝、成本估算等知識。
(2)具備一定的美術修養，具有較高的審美能力。
(3)要了解當代中國及世界的裝幀藝術潮流和風格流派。
(4)有正確的圖書整體設計觀。這是一個多層次、多側面、多因素、動態的系統工程。
(5)必要時要下廠監制，在制作、印刷、裝訂各流程中知道怎么與印刷企業相關人員溝通。
